回了住的酒店，霍思宁就迫不及待地将她收上来的那个剔红漆器给拿了出来。

事实上，在霍思宁之前看这件漆器的时候，她就觉得有些不对劲了。

前段时间在帝都，霍思宁跟在周世涛身后，也接触了一些漆器方面的知识，当然也包括剔红漆器。

为了弄清楚剔红漆器的制作过程，在帝都大栅栏儿霍思宁还特意花三千块淘了一个清末民初的剔红漆器大盘，跟在周世涛的手底下学过剔红的做旧还有雕刻技法。

所以对于这个剔红漆器，她并不感到陌生。

但是在看到这个漆器的时候，霍思宁却是敏锐地觉察到这个圆筒有些古怪。

剔红雕法，成熟于宋元时期，发展于明清两代。这个漆器从漆的老旧程度和雕工来看，应该是民国的产物，可是怪就怪在，这件漆器上漆成型的工艺水平明明很高，但是雕刻技法却相对粗糙，甚至可以说非常简陋。

这就让霍思宁觉得有些想不通了，如果这个制作漆器的人真这么重视这个东西，舍得为这个漆器用如此精湛的工艺上漆成型，那为何又偏偏在雕刻技法上反而吝啬了呢

霍思宁心里隐隐有了一个推断，这漆器之所以会散发出紫气，并非因为这圆筒外层的这剔红油漆，而是因为，这漆器呈现出来的，其实并非它的真实面目。

这个漆器的原主人，大约是为了保护这件极为重要的宝贝，费了思量之后才做成了这件漆器，上漆的水平高，是因为要小心护宝，而雕刻的工艺一般，则是为了不引人注意。

换而言之，这个真正的东西，其实并不算这件漆器，而是被一层厚厚的油漆包裹，在漆器的里面藏着

想通了这其中的环节，霍思宁才会如此的心急如焚，迫不及待地想要回酒店破开这件剔红漆器看看。

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