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电影不是一种语言，却跟语言类似，也讲究遣词造句，也讲究语法规则

至于什么叫反常规拍摄，其实很简单，就是违反电影的语法规则，跟平常拍摄的手法不同。可能是色彩，可能是构图，可能是叙事结构，也可能是拍摄角度。

比如斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》是黑白片，但在黑白的影像中出现了一个红衣小女孩，这种色彩上的反常规调动了观众的情绪，深化了主题，给人留下了深刻的印象。又比如韦斯安德森的电影总是有大量的对称构图，只要有可能，他就会把镜头弄成对称的，这是构图上的反常规。

张然从来不认为自己是天才，也不觉得自己有成为大师的可能。真正的大师，一辈子只拍部片子，就足够后人顶礼膜拜几百年，他没有那样的能力。不过他也不希望自己完全成为匠人型导演，只是规规矩矩地把电影拍热闹拍好看，把有趣的想法变成活动的影像。他希望有属于自己的风格和语言，别人一看到电影就知道这是张然拍的，不会想到张一谋，也不会想到黑泽明。

其实每个导演都有自己的风格，王晶、刘镇伟这种烂片王都有。不过一部电影能够让观众一眼就看出来，除了风格，往往是在电影语言上有独特的东西。比如看到《布达佩斯大饭店》高饱和暖色，外加无处不在的对称构图，就知道是韦斯安德森的电影。同样，看到接连不断的等待式长镜头，就知道是阿巴斯的电影。

到目前为止，张然拍了三部电影，除了在《爆裂鼓手》中尝试留白加留黑外。并没有在镜头语言上作太多的尝试。这不是说他没有这方面的能力，他对《飞行家》的镜头做了无数的设计，其中他最满意的镜头设计就是反常规的。也正因为如此。他才能得到斯科塞斯的赞赏。

不过反常规的东西可能让大家觉得耳目一新，但也有可能会引发观众的反感。比如张一谋的《满城尽带黄金甲》的色彩采用了大量的黄色。想以此来表现宫廷的腐朽堕落，但这种大面积黄色的运用让观众感觉到非常的难受。一部商业片让观众难受了，那观众能让你好受吗？

张然本来打算拍完《时空战士》，接下来拍部小成本文艺片，对镜头语言做一些探索。确定自己的想法可行之后，再拍《飞行家》。现在同城大战比的是反常规，正好可以做一下尝试。如果尝试成功，那么接下来他就可以把这些手法运用到电影中。让它们成为自己电影语言的一部分。

镜头语言怎么用张然已经想好，但该用什么样的故事来配合，就有点让人挠头。

桌上的摆着水煮鱼、炒肉丝、凉拌三丝、还有蛋汤，都是张婧初做的。可是此时，张然注意力却完全没有在饭菜上，正拿着筷子出神。

张婧初坐在张然的旁边噘着嘴，柔声道：“别想了，吃完饭再想吧！”

张然看着张婧初歉然一笑，振奋精神，端起碗吃了两口。赞道：“婧初，我发现你的手艺越来越好了！”

张婧初听到张然这么说，心里美滋滋的。两所学校是死敌，uc的学生自然不服，纷纷表示我们学校最厉害的没来。如果张然来参赛，那我们一定不服输！

后来《爆裂鼓手》在美国上映，霍纳斯卡隆还专门去看了这部电影。他觉得张然的剪辑、构图、调度各方面都很有水准，尤其剪辑和构图的能力恐怕在自己之上，非常厉害。不过他觉得张然对镜头的运用非常保守，都是按照好莱坞三镜头法来的。比较匠气。

卡隆觉得导演在镜头语言上一定要有自己的东西，三镜头法很实用，但大家都在用。就不够艺术，不是艺术品。一个艺术品必须是首创的，形式与内容都是首创的。对张然这种没有自己的电影语言的导演，卡隆心里是有点看不上的。