当初，1923年1月，由菊池宽创办《文艺春秋》文学刊物的起因就是身为小说家的他本人厌烦为适应出版商和编辑的喜好而写作，声称“我要写我自己的话”，于是聚集了二十多个同人，创办了《文艺春秋》杂志，标榜“纯文学”，获得成功。

是才奠定了菊池宽于1935年创立的芥川奖（芥川龙之介奖）和直木奖（直木三十五奖）的契机。

这两个重要的文学奖项在初期均由文艺春秋社办理及负责经费，后转为菊池宽等人设立的rb文学振兴会主办，办公地点仍设立于文艺春秋社内。

编辑不能自由选择看什么稿子，看到是什么类型就是什么类型，特别是当看到一些思想性差，文笔差，内容差……

可谓是一无是处的东西，却又能够从字里行间当中莫名的感受到笔者那种你们都不行，都不懂，唯有他行，他懂的迷之自信，最是让人火大，着实有一种想要撕毁的冲动在心里面油然而生。

可是，作者当中又有几个会去换位思考编辑的处境呢？通常情况下，写作上面，作者是专家，而市场导向性上面，编辑才是专家。

莫有为交完了稿子，走出大门，掏出手机来一看时间，尽然发现已经过了下午四点半。自己再赶去下一个出版社，那是没可能了。

按照常理，他不应该一稿多投。不过，他吃不准《苦役列车》是否能够被采纳，是才想到了进行一个广撒网，重点培养的策略。

若是某一个出版社采纳了自己的稿子，那是会进行一个电话通知，以及各种详细的询问有关事宜。最终的决定权仍旧是保留在自己的手上。

莫有为走在去池袋站路上的时候，脑袋里面不无想到了另一种策略。那就是自己把想要默写的小说都先写出来，继而逐一的把它们各自分别投给不同的出版社或者报刊杂志社。

即便等上一个月，乃至二，三个月什么的，也不打紧。一个不行，总有一个行，他就不相信个个都不行。

只不过，自己的工作量会增大，需要闷在家里面天天地默写。他琢磨着，自己天天没事儿干，也着实无聊的很，借此还能够用于打发时间。

在过去，他以百~万\小!说的方式来打发时间，毕竟是没有经济上面的压力。现如今，自己有了经济上面的压力，也就不能够不管不顾，一股脑的只是沉浸在看小说的乐趣当中。

莫有为前一世作为单身狗，死了还是处男身，也想在这一世有所最大限度的改观，而不是延续。恋爱，女人，到底是怎么一番滋味呢？想和更多志同道合的人一起聊《日本小说家》，微信关注“热度网文 或者 rd444” 与更多书友一起聊喜欢的书