莫有为回到家中，顺手就把那一份《苦役列车》的复印稿子扔在了床上。他仰面的再朝床上一倒，两眼盯着天花板在看。

他的心里面由衷感慨，这到了平行世界的rb想要取巧当一个文抄公，也没有如此的容易。

莫有为深知，写小说本就不是一样容易的事情。写出好作品，那就更加不容易。至于那些写出流芳百世的杰作，就不是一般的人。

真正的小说家可不是光动一动笔头就能够把钱给赚进腰包里面去。他还需要在一定程度上面了解当前的社会现状，人们生活的大致状态，各色人等普遍的需求和渴望……

小说背景一旦脱离了这些东西，那么就会成为无源之水，无本之木，存活下来的时间就不能够久长。

传统小说和通俗小说在当今这一个时代，两者的界线是变得越来越模糊不清。传统小说家也不是一味的在写传统小说，同样会起变化，转为去写通俗小说。

村上龙以处女作《无限近似于透明》折桂了芥川奖。1980年10月，描写两个弃婴长大后人性扭曲和走向毁灭的长篇小说《寄物柜婴儿》问世，获第3届野间文艺新人奖。

并得到评论家的一致好评，被称为是rb当代文学中屈指可数的杰作之一，可以同大江健三郎（1994年诺贝尔文学奖得主，平行世界消失）、远藤周作（平行世界消失）、中上健次等当代名家的名作相媲美。

在rb，村上龙的名气可以和村上春树（平行世界消失）被誉为“双村上”或者“村上”。

他在前期，是一个传统小说家，而后期就变成了一个通俗小说家，写了不少通俗小说作品。

村上龙的通俗小说，《堕落东京》讲述了rb社会的有钱阶层和中产阶级，内心的变态和失落。

《切肤之爱》讲述了中年男子青山重治丧妻七年后萌生了再婚的想法，却在与24岁的山崎麻美相识后经历恐怖事件的故事。

传统小说能够过上一百年，二百年，甚至更长的时间而经久不衰，那是在于往往写出了一定历史事情的社会背景，各基层人士的生活方式，深入挖掘人性……

特别是人性这一个东西，不管社会怎么发展和变化，它永远都不会变。只不过，在有的时候，它的一部分变得突出，而有的时候，它这一部分又会隐藏起来。

这相互之间的转换，就有些如同人心情好的时候和心情坏的时候在面对同一个问题上面会出现截然不同的反应和态度一样。

通俗小说也并不都是垃圾，风吹过一阵子之后，就变得无人问津。其中寿命长得有大仲马那鼎鼎大名的《基督山伯爵》，《三个火枪手》就是最好的例子。

大仲马小说大都以真实的历史作背景，情节曲折生动，往往出人意料，有历史惊险小说之称。

结构清晰明朗，语言生动有力，对话灵活机智等构成了大仲马小说的特色。大仲马也因而被后人美誉为“通俗小说之王”。

民国时期，不管是文人作家，还是小说家，那可谓是写作的最黄金的时期。稿费之高，前无古人，至于有无后无来者，可就不知道了。

那个时代稿费最高的，还不是鼎鼎大名的鲁迅先生，而是通俗小说写作的张恨水。张恨水是中国章回小说家，鸳鸯蝴蝶派代表作家，被尊称为现代文学史上的“章回小说大家”。

1911年，张恨水开始发表作品；1924年，张恨水凭借九十万言的章回小说《春明外史》一举成名。

此后，长篇小说《金粉世家》、《啼笑因缘》的问世让张恨水的声望达到顶峰。张恨水作品上承章回小说，下启通俗小说，雅俗共赏，对旧章回小说进行了革新，促进了新文学与通俗文学的交融。

被誉为“小资符号”的张爱玲，她把通俗小说写作从10版本提升到了20版