，多看几遍后，他发现，顾洲这剧本，质量很高。

一是人设很到位，不仅将一个擅长忽悠的无良赖皮的形象跃然纸上。

而且，出场三个人的角色，非常符合他跟郭放，还有祖玲一贯以来的定位。

他是个“奸人”，郭放则是憨厚敦实的老实人，而祖玲嘛，主要负责拖后腿加捧哏。

从这点看，顾洲明显知道小品的戏剧冲突该怎么去树立，小品剧本又该如何创作。

二是语言很到位，北方味浓厚，完全不存在他一开始担心的地域差异。

还不乏结合剧情的小幽默，纵使不能让人开怀大笑，却也能让人会心一笑。

三嘛，故事主旨很明确，一言一行都紧扣主题。

自从段子这玩意出现后，在很大程度上改变了剧本的写法。

以前，大家都是就着一个核心主题，去延伸其它的细节。

而现在，都是大家先整理出来一堆段子，然后围绕这些段子，再去开发一个主题。

不仅小品剧本是这样创作的，很多相声，还有票房很高的喜剧电影，也都是这样创作的。

他旗下的编剧团队，现在的创作手法，就是后者。

但后者容易造成一个问题，那就是很容易淡化故事主题，分散故事结构。

笑点有了，主旨却不明确，于是，笑完后，通常后只让人记住了那些段子，却没让人记住小品本身的故事。

万一段子太老太普通，甚至连笑点都没有。

他们之前的剧本，就存在这样一个问题。

而顾洲这个剧本，让他找到了久违的旧式小品的风格。

围绕一个主题，去做文章，而不是围绕各种段子，去拼凑文章，他觉得这个剧本写得很好。

要搁几年前，他一定会毫不犹豫地采用这个剧本。

可现在……

习惯了各种瞬间就能让人笑出声的段子式剧本后，这个剧本在他看来，口味不够重，整体有那么点淡了。

剧本是好剧本，但现在经历了各种段子洗礼的观众，还会接受这样的小品吗？

包硕蓦地感觉自己做了那么多年小品，反而不太懂小品到底该怎么创作了。

不过，在顾洲完成第二页剧本，看到故事发展到“要什么自行车呀？要啥自行车!”后，他立即拍板，就用这个剧本了！

至少可以先尝试下。

顾洲把“大忽悠”这无良角色，刻画得实在是太好了！

明明他老婆根本就没提自行车。

可他自己觊觎别人的自行车，要了人的钱不够，还想要人自行车，就刻意地冲着媳妇来了一句：“要什么自行车呀？要啥自行车！”

明明是自己想要，却栽赃给自己媳妇，人奸的形象，瞬间丰满又立体！

他顿时起了浓厚的饰演这个角色的兴趣。

等到顾洲把全部剧本写完。

看到结尾神来一句。

“还干啥去呀？”

“找个腿脚不好的，把自行车卖他！”

这是卖了拐后，还要卖自行车！

不仅变相地点了题，还升华了整个故事。

包硕急不可耐地拿起了最后一页剧本！

“好！顾洲你这剧本写得好！”他大声地称赞了顾洲一句，欣赏万分地拍了拍顾洲的肩膀后，急切地看向身旁的郭放和祖玲，“怎么滴？要不？现在试试？”

这剧本写得真的太合他口味了，他跃跃欲试。

“试试就试试。”郭放笑回。

这个剧本，他瞅着也很是喜欢。

有病没？

没病走两步！

他很想走两步。

“哈哈，你个大忽悠，还着急上了。”一向爽朗的祖玲，放声一笑。

她本